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用探戈跳出了她们的无奈和愤怒

2019-09-19 作者:新闻中心   |   浏览(121)

如果论剧作本身的伟大性,那《芝加哥》是怎么也比不上《歌剧魅影》,《悲惨世界》,《茜茜公主》等音乐剧的。它们分别代表追求真爱之人,追求幸福之人,追求自由之人传达给我们真爱,幸福,自由的力量。看了《芝加哥》后发现里面没有一个好人,对,是有一个的,匈牙利女人,但是最好的人最终也是最惨的。整部剧充斥真黑暗和血腥,金钱和性爱,人和人相互利用,社会价值观完全扭曲变形---如果你不能让自己出名,那就把自己搞得臭名昭著吧!if you cannot be famous, then be infamous.这就是芝加哥的生存法则。尖锐的评判和讽刺让每一个看过它的人都印象深刻。
 
看后给我最大的冲击是在芝加哥式的浮华世界里,女人的价值仿佛只能体现在性上,男人们在女人们满足了自己的性欲之后就将其抛弃,女人们本身的柔弱性决定了她们只能用极端的方法来解决男人对自己的不忠和抛弃---杀了他。个人认为全剧最精彩的就是六个女罪犯的午夜探戈,水滴声,脚步声,扣指声巧妙地穿起了探戈主旋律,用探戈跳出了她们的无奈和愤怒,红色的丝带,监狱腥红的光影,六种声色的交错,震撼至极。
 
通过舞蹈来叙述是《芝加哥》最大的特色,风情万种的jazz,愤怒的tango,可笑可悲的木偶剧,心理活动的踢踏……是那么的时尚可感。舞台和现实的场景交错(尤其是匈牙利女人被吊死时)让人感到芝加哥人生就是这么一出舞台剧,你的表演只是为了给别人观看,舞台落幕了,一切浮华都会散去。
 
如果要深入地了解《芝加哥》,就要追溯它并不复杂剧情后的深刻社会意义。1920-1930年的芝加哥是美国的犯罪之都,而犯罪时最有戏剧性的行为之一。乍一看,本片似乎是在竭尽美化杀人嫌疑犯(尽管她们都为女人),但实际上并没有把一切归咎于社会的老套,而是把犀利的矛头对准了各个方面,尤其是司法制度(监狱里的mama)和大众媒体,而且没有简单地把杀人者描写成制度的牺牲品。它看起来就像是取材于今天报纸上的头条新闻,通过简单的情节反映了那个时代传媒滥用言论自由的状况,从一个侧面也衬托出了当时美国复杂的司法制度,让人觉得真相事实和法庭公正是两回事。这种强烈的讽刺贯穿了剧的始终。
 
值得一提的是,《芝加哥》是一部将音乐剧和商业运作结合得十分好的作品,以好莱坞的影片包装和运作模式将百老汇音乐剧市场化传播,音乐剧是为了向大众传播文化,而不是将其架高来欣赏,音乐剧最终是要走向市场,走向生活的。在此发展道路上,最需要注意的就是不要让电影的夸张代替了真正的艺术。  

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