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似乎看来艾米丽所接触的世界里除了她自己就没

2019-09-10 作者:新闻中心   |   浏览(142)

无论时隔多少年,再次看到海报上那个一头利落黑发的女孩,一身红衣,总有种说不出来的活泼感。画报上的女孩嘴角一弯浅笑轻轻上扬,像《黄飞鸿》里关之琳饰演的十三姨,一股狡黠的魔力跃然纸上—这一经典场景在电影里重复了无数遍,在不需要语言表达的时候,女主角艾米丽总会由远及近地对着特写故意莞尔一笑,表达内心愿望达成时的喜悦。电影《天使爱美丽》发行后在多国上映,其海报也多达五六种,这其中最令中国观众印象深刻的还是俄语版的那张:简洁的平整短发,简单的红色毛衣,勾勒出只有女主角一人的独特天使轮廓。看着她的眼睛,你似乎有一种强烈的预感—她会笑下去,双肩抖动,然后整个身子站立起来盯着你看。导演选这张图作为先行海报真可谓是用心良苦,你仿佛真的认为艾米丽就是那个美丽的天使。 影片开头以“黄昏下同样昏黄的巴黎某条砖石街面上飞着的蓝苍蝇翅膀一秒钟振动14670下”来衬托出生活的按部就班和乏味单调,有一种法国人特有的严肃下的黑色幽默情调在里面,同时也为整部影片的前半部分的剧情奠定了基调。现实生活中真的存在像导演或只是像那只蓝苍蝇一样无聊的人,而且还不少。他们日复一日,连年不断地坐在同样的位置干着重复乏味的事却依然沉浸其中不理世俗。谈及影片的幕后制作,可以说导演让-皮埃尔为了这部个人化电影的回归踌躇良多也准备良多。稍后我们就会看到像70年代经常出现的滚动电视式的艾米丽的童年生活:一个天真懵懂的小女孩嘴里咬着吸管故意把牛奶吸出“哧啦哧啦”的声音;把鲜草莓像妙脆角一样逐个套在手指头上再依顺序一个个吃掉,最后留下红色指甲印;又或者是戴着大号放大眼镜四处观察比照……观众看到这里,一句经典的糖果味文艺片似乎就此诞生,结合电影海报想想看似乎也没有错,但这或许只是导演故意放的报幕迷雾弹呢?我们接着从旁白中了解了艾米丽的家庭,她的父母精神状况似乎都不太正常,都有着处女座标识的强迫症,她父亲错把她的激动当成了心脏悸动,她母亲则不明不白地被一个从教堂上跳楼自杀的魁北克游客给砸死了。而艾米丽自己也很少出门,因为她父母认为她的“心脏异常”不适合去学校上学。从小狭隘抑郁的生活环境非但没有逼疯这个可怜的女孩,反倒激发了这个小女孩大脑里丰富生动的想像天分,使她的内心常怀好奇和憧憬。 艾米丽长大后在一家综合咖啡馆做女服务员,同店里还有一位老板娘,两位同事。一位同事已经分手,但前男友每天仍准时到店里做客,边喝咖啡边神经兮兮地搜集她分手后“出轨”的种种“不正经举动”。除此之外,咖啡馆里的常驻顾客还有一位穿着西服、衣登革履但有些失意的潦倒作家,写过好几本书却没有一家出版社要稿。唯一的读者还是咖啡馆老板娘,年轻时摔断过右腿,也是一位有故事的人。似乎看来艾米丽所接触的世界里除了她自己就没有其他的正常人了。他们封闭,孤癖,不理世事,只会用单脑筋看待世界。这正符合导演想要传达出的对这一类人群的尊重—他们孤独,但他们不需要同情。这便是情感的动容。让-皮埃尔并不喜欢好莱坞那一套故作煽情又只注重大场景镜头的运作方式,正如他自己所说的那样,“片中一些不起眼但却极具感染力的细节的处理”都是他自己几年来悉心观察的结果。这部剧情缓慢地有点冗长的法国影片在美国遇冷也变得容易理解了。导演想要表现的地方太多了,他对上世纪中叶之前的法国街景布局家居风格的怀恋,对绿树森林小桥流水秋叶沙砾路的沉醉,对干净整齐一尘不染的火车站、蔬菜摊的喜爱,等等等等,每一帧电影画面都是极具旧式法国浪漫情怀的复古明信片。要是条件允许的话,他估计得拍240分钟。 当艾米丽一个人在单身公寓里打开香水瓶搽脖子时,香水瓶盖滚落到地上,清脆地敲开了墙底的一块瓷砖,与此同时,1997年8月31日晚零时五分,戴安娜王妃在法国发生追逐车祸,抢救无效死亡。艾米丽取出藏在瓷砖背后的生锈玩具铁盒,那里面有摩托车、弹珠、号子、照片,明显是以前住在这里人家的遗物。王妃的死让艾米丽深思,连高高在上前一秒还风光无限的戴妃在后一秒都会香消玉殒,还有什么事不能、不敢去做的呢?她决定找到记忆之盒的主人。这一件事不仅是电影对于天使的理解的真正开始,也是女主角艾米丽崭新生活的开始。 底下的故事就变得顺理成章了。楼底的邻居是一位丈夫去世多年的寡妇,尽管她丈夫是在和情人在南美洲私奔时发生车祸而死的,但她依旧完整地保全了丈夫在家时家里的样子。她有点神经质,还有点微胖,一直絮絮叨叨,自说自话,因为她长久以来一直没有人和她说说话。她太孤独了。除此之外,从艾米丽家里的窗子可以看见底楼一个每天都在画画的老人,他是“玻璃人”,用现代术语来讲应该是“脆骨症”。他一辈子从来没有出过家门,每年都会描摹一张雷诺阿的《游艇上的午餐》,也是只有一个人生活。城市虽然附庸繁华,可其中真正感到满足幸福的人又有几个?家家都有本难念的经,家家都有份没底的谱。楼下有个蔬菜摊里的伙计因为动作迟钝总是被老板当众羞辱,众人的嘲笑让他更加自卑。一身侠义心肠的艾米丽便像小鬼当家一样偷偷配了把店老板家的钥匙,又偷偷潜入他家,把闹钟提前,修改电话机号码和备注,把铁针插入电线,甚至把洁足膏和牙膏调换位置……颇有点童稚未脱的淘气劲,让人忍俊不禁。 当她一个人走在火车站打算去往一个叫做布吕多图的地方找寻铁盒的主人时,在火车站碰见了一个趴在地上用长铁尺不停地掏自动投币拍照机底部的照片碎屑的男生。她觉着这个人好生奇怪,自己踱着的步突然就停住了,像是有一种魔力一样让她不得不停下来盯着这男孩看。镜头瞬间特写,放大,他弯着身子全身心地在掏碎纸片,感觉有人在盯着他看时,一回头顿时有点不好意思地弯着嘴巴笑起来,满脸的鲜嫩活泼,眼神上涨满了无辜,想要解释什么又觉得难以启齿,一阵踌躇之后又边回头边继续着手中的事。艾米丽闪了下头发也匆匆离开。 他们第二次见面仍是在火车站。她偷走了爸爸花园里的小矮人,一个人走在火车站里紧张地一触即发。男孩依旧在掏碎照片,艾米丽也边走边慢下脚步,像是在观察什么又像是在等待什么。男孩突然一跳而起,像是真的发现了什么—他这段日子一直在搜集的照片的主人公—几乎在每个车站的投币拍照机都有他的照片(虽然最后证明只是车站照相机修理工而已)。男孩急匆匆地从火车站跑出来,跨上踏板摩托车猛踩油门踉踉跄跄地跟在那人背后追赶。颠簸之中他一直搜集的相册掉在路上,被随之赶来的艾米丽捡到了。也就是从这时候开始,艾米丽发现自己被困住了。她帮助那位楼下的寡妇写了一封悔过信并伪装成后者前夫的口吻帮助她重新建立了活下去的希望,她经常去拜访那位底楼的孤寡老人陪他一起画画聊天还介绍受欺负的蔬菜摊的伙计和他一起画画,她甚至成功地帮助了咖啡馆里那位躁郁的同事前男友和另一位没人注意的女同事成功搭线,可她自己却无法帮助自己,她无法帮助自己逃脱想他的圈套。她想要回家,想要暂时逃离那个让她心绪不宁的地方。坐在火车上,翻开那位落魄作家的书:“没有你,良辰美景更与何人说”,艾米丽的嘴角又扬起了久违的酒窝。这是艾米丽第一次品尝到恋爱的滋味,单相恋的折磨让她寤寐思服,也让她充满希望。通过相册书,她发现这个男孩也是一位内心情感丰富、想像力在巴黎这座浪漫自由的城市里肆意缠绕的人。她伪装成类蝙蝠侠的装束,一身黑斗篷,把自拍像撕成几个小块,分别塞进几个火车站的自助拍照机底下。她知道,那个男孩一定会继续去收集碎照片,也一定想要回那本珍贵的相片集。 当男孩顺着线索来到艾米丽所在的咖啡馆时,艾米丽赶忙转过身去,少女的激动和羞涩让她有点不知所措。男孩点了一杯咖啡,四处张望想要找到照片上的女孩,一转头发现艾米丽就在他的身后,隔着玻璃窗,装作若无其事。他看了看照片,又看了看艾米丽,指着照片两眼看着艾米丽,微微颔首示意这两个是同一个人。画面静止,全世界安静地似乎只剩下男孩的目光和艾米丽的心跳声。艾米丽有点迟疑地摇了摇头,男孩温柔地笑起来:这就是你啊。最后,在艾米丽的拒绝下,男孩失望地走了。 电影里最后一个情节便是男孩通过艾米丽的同事更加了解了这位天使。而此时艾米丽则一个人在家楚楚可怜地在家揉面粉,幻想着男孩帮她下楼买酵母粉,蔬菜摊的老板和伙计互换了身份,习以为常地和他打招呼。门突然响了,透过门她感觉到就是那个男孩,她一直心心念念的那个男孩。看到没有人回应,男孩以为家里没人便留了张纸条失望离去。艾米丽走到窗台没看到男孩离去的身影以为他已经走远,急忙下楼。一开门,男孩就站在门口,等着她开门……就像是两个童话故事里的人在书中相遇了,调调依旧是巴黎人最喜欢的那个童话童年梗。他们喜欢小孩子之间纯纯的依赖感,就好像自己从来没有长大过一样。 最后,两个人坐在摩托车上相拥在巴黎街头,下午的风掺进了夕阳的碎金颜色,吹得人细腻又惬意。镜头转换成了拍立得复古相机画面定格的节拍,画面中保存完好的石砖路面,两旁中世纪风格的街铺,哥特式教堂耸立入云,灰色的民居……简直是让人无法自拔。与此同时,片尾出现的那首《Les Jours Tristes》(《在悲伤的日子里》),也顺应影片的放映节奏,手风琴轻轻地摇摆,来自法国的浓浓的浪漫又不张扬的情怀让人无处可躲,使人陶醉。 整部影片欢快明动,充满了诗意和现实色彩,奇幻的深糖果色风格似乎真的让人们重新回到了巴黎上世纪三十年代的复古时代,搭配演员们真实又稍带点惊讶的表演,让人回味影片中发生的每一个故事,也让人不由得想回到那个充满迷人味道的年代。导演讲述了这些平凡却不平常的故事,人总要走,总要走出这个世界看一看。也许是走出你习以为常的生活观念,也许真的只是因为世界那么大,你怎么不去看看。就像艾米丽的父亲,一辈子没出过远门,最后不还是跟随小矮人的脚步拎着个行李包旅行去了。这个世界的改变总是需要勇气的。艾米丽用自己的故事告诉我们,哪一位天使不爱美丽?又有哪一位美丽的可人儿不是天使呢?

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